Mirosław "Maken" Dzięciołowski był jednym z inicjatorów sound systemów w Polsce Ludowej. W 1988 roku w niewielkim Zgorzelcu na ziemiach zachodnich Dzięciołowski wraz z Mariuszem Dziurawcem założyli Joint Venture Sound System - prawdopodobnie pierwszy sound system w Polsce. Na początku działalności "Maken" grał muzykę z kaset, używając do tego dwóch magnetofonów. Reggae było w Polsce lat osiemdziesiątych - zwłaszcza po boomie na ten gatunek w 1983 roku - niezwykle popularne, ale przede wszystkim na żywo; dyskoteki z muzyką reggae odtwarzaną z kaset postrzegano sceptycznie, jako pozbawione aury wytwarzanej przez więź między wykonawcą a publicznością, na co nakładał się niedostatek płyt i kaset na rynku krajowym. "Maken" w trakcie imprez prezentował szeroki wybór muzyki z Jamajki (reggae, dub, ska), lecz niekiedy puszczał też polskie i europejskie nagrania nowofalowe i punkowe. W tych samych latach wydawał i przygotowywał własne fanziny, a z innymi regularnie współpracował - tak właśnie było w przypadku "QQRYQ", którego Dzięciołowski pozostawał stałym autorem.

Gatunki takie jak dub i reggae, którymi interesował się Dzięciołowski, stanowiły część alternatywnej sceny muzycznej zdominowanej wówczas przez punk. Wiele zespołów łączyło brzmienie reggae z intensywnością punku. W Zgorzelcu Dzięciołowski był menadżerem i niekiedy wokalistą zespołu Bush Doctor założonego w 1985 roku i łączącego w swojej twórczości elementy punku, reggae, ska, dubu, funku i rapu. Muzycy Bush Doctor inspirowali się stylem crossover zespołów takich jak Bad Brains czy anarchopunkowym eklektyzmem grupy Chumbawamba. Sympatia między fanami punku i reggae w Polsce lat osiemdziesiątych postrzegana była jako coś oczywistego; młodzi ludzie szukający alternatywy dla oferty kulturalnego mainstreamu tworzyli wspólnotę outsiderów pomimo dzielących ich różnic stylistycznych czy ideowych. Ta wspólnota uważana była za zarzewie kulturalnej i "duchowej" rewolty alternatywnej wobec działań opozycji politycznej i ogólnie sfery polityki.

W czasach demokracji liberalnej Dzięciołowski stał się jedną z najważniejszych postaci polskiej sceny reggae. Pracował jako didżej, manager, dziennikarz, redaktor, prezenter radiowy i telewizyjny. Na swoim koncie ma współpracę z magazynami muzycznymi "Brum" i "Plastik", TVP Kultura, Programem IV Polskiego Radia i słynnym festiwalem reggae w Ostródzie.

Jako współpracownik "QQRYQ" Dzięciołowski stworzył wiele rysunków, które posłużyły jako ilustracje w fanzinie prowadzonym przez Piotra "Pietię" Wierzbickiego, dobrego znajomego "Makena". Prace Dzięciołowskiego były charakterystyczne ze względu na swój komizm i nonszalancki styl, dzięki czemu stały się rozpoznawalną cechą "QQRYQ".

Dzięciołowski zainteresowany był raczej rozwojem alternatywnej sceny muzycznej, niż działalnością opozycyjną czy wywrotową, zaś muzyka reggae była dla niego rodzajem alternatywy wobec aktywności opozycji politycznej. Nie zmienia to faktu, że żyjąc w niewielkim mieście nie dysponował takim zakresem wolności, jak to było w przypadku undergroundowej młodzieży z Warszawy, Gdańska, Wrocławia czy innych dużych miast - już choćby z powodu nietypowego, czy wręcz szokującego wyglądu fanów i twórców reggae. Pomimo swego dystansu do spraw politycznych Dzięciołowski jako aktywista kultury alternatywnej i współpracownik kilku fanzinów pozostawał pod okiem zgorzeleckiej milicji i Służby Bezpieczeństwa. W małych miastach młodzi buntownicy mieli także kłopoty z powodu kontroli społecznej, której poziom był wyraźnie wyższy niż w wielkich metropoliach.